Obras de teatro contemporáneas
en español — libretos originales

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Esta noche no eres espectador. Eres invitado.

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Miguel y Alberto se casan hoy. El público está invitado. Pero hay alguien en la sala que no debería estar — y lo que sabe puede cambiarlo todo.

Sinopsis

La familia está nerviosa, el alcalde ya hace campaña electoral y el organizador de la boda tiene el TOC a flor de piel. Todo está previsto al milímetro. Los invitados llegan, se acomodan, brindan. Pero cuando Laura aparece entre el público, nadie sabe muy bien cómo ha llegado hasta allí — ni qué tiene que ver realmente con los novios. Mientras la celebración avanza, los secretos de familia empiezan a filtrarse entre bailes y discursos. Una obra donde el público no observa una boda: está en ella. Código de etiqueta obligatorio. La invitación llega con la entrada.

Requerimientos escénicos

Salón de fiestas con mesas redondas para el público. Espacio central libre para bailes y ceremonia nupcial. Sistema de sonido e iluminación profesional. No apto para teatro convencional con platea.

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Una revista quiere conocer a los Pose de la Hoyada. ¿Qué puede salir mal?

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Los periodistas llegan a las cinco. La familia Pose lleva semanas preparando la puesta en escena perfecta. Solo hay un problema: ninguno sabe lo que saben los demás.

Sinopsis

Carmen lo tiene todo controlado. Las flores, la ropa, los gestos. La familia al completo reunida en casa de Lola, la matriarca de 82 años, para recibir a una revista. Todo tiene que salir perfecto. Pero mientras el proyector muestra al público los móviles que los actores no pueden ver, la tarde empieza a desmoronarse con una elegancia que nadie había planeado. Lola observa desde su sillón. Y sabe más de lo que dice.

Requerimientos escénicos

Interior doméstico — salón de una casa. Proyector visible para el público. Adaptable a teatro convencional.

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Un terremoto de 35 segundos. Una culpa de 40 años.

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Treinta y cinco segundos de un terremoto destruyeron su pasado. Cuarenta años después, un hombre se sienta en una silla vacía para contarlo, mientras sigue fumando tres cajetillas al día.

Sinopsis

Un hombre se levanta del público y ocupa la silla vacía de una terapia de grupo. Quiere dejar de fumar. Pero cuando la terapeuta le pide que relate un hecho significativo de su vida, no habla de tabaco: habla de Caracas, de 1967, de sus 17 años y de un esmoquin que le quedaba corto.

Habla de Carmen, "la Sargento", que cumplía 15 años y exigía puntualidad. Habla de una carrera contrarreloj para comprar cigarrillos. Y habla de un terremoto que en 35 segundos sepultó el edificio donde sus amigos celebraban la fiesta.

Cuarenta años después, el hombre sigue fumando tres cajetillas al día. Y sigue preguntándose si aquellos minutos de retraso cambiaron su vida para siempre. Un monólogo íntimo y devastador sobre la culpa, la memoria y lo que nunca podemos perdonarnos.

Requerimientos escénicos

Una silla básica en el escenario vacío. El actor sale del público y se sienta en la silla. Voz en off grabada o en directo para la terapeuta. Iluminación sencilla: una luz sobre la silla y oscuro en platea.

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Él busca una ama. Ella busca un esclavo. Y...

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Una comedia de enredos sexuales en dos monólogos paralelos que se encuentran en el final, donde descubrimos que Anastasia y Romeo no son tan diferentes.

Sinopsis

Anastasia está harta. Divorciada, con la líbido por las nubes y una app de citas que solo le ofrece hombres que no están a su altura. Romeo también está harto. Divorciado, con un secreto que no se atreve a confesar y una cita que podría cambiarlo todo.

Una cena. Una casa. Dos personas que buscan lo mismo desde las dos caras de la misma moneda.

Comedia de enredos sexuales en dos monólogos paralelos que se cruzan sin llegar a tocarse. O quizá sí.

Requerimientos escénicos

Un salón de casa. El mismo espacio para ambos monólogos, con pequeñas variaciones en la decoración (cambios de color del sofá, detalles). En la tercera escena, los dos personajes comparten escena con vestuario BDSM. Posibilidad de incluir la canción "Las Mujeres Mandan" de Paquita la del Barrio.

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Catorce años de matrimonio. Una hipoteca. Dos hijos. Y el motivo del divorcio es que ronca.

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Un hombre es llevado a juicio por el divorcio. La acusación: roncar. Pero en el fondo del asunto hay un tercero en discordia. Y ese tercero no ronca.

Sinopsis

Señor juez, señoras y señores del jurado. El demandado comparece en pleno uso de sus facultades mentales —según su criterio, que es el único que le queda— para defenderse de la acusación más humillante de su vida: roncar.

Catorce años de matrimonio, dos hijos, una hipoteca y la madre de ella viviendo ocho meses en su casa... todo ha terminado por culpa de unos ronquidos. O no.

Porque cuando el demandado abre la maleta y empieza a presentar las pruebas el tribunal descubrirá que el verdadero problema no era el ruido, sino un tercero que ni siquiera respira.

Requerimientos escénicos

Una maleta mediana con ruedas. Banquillo o silla. Proyector opcional para las fotos. Atrezzo: calzoncillos viejos, rollo de papel higiénico, condones (envoltorios individuales), vibrador grande. El actor entra en personaje desde que pisa la sala. Todo el humor viene del contraste entre la seriedad del personaje y el absurdo del objeto.

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Tres mujeres. Muchos prejuicios. Ninguna villana.

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Tres mujeres atrapadas en una sala de espera descubren que sus prejuicios no necesitan pasaporte.

Sinopsis

Sole espera noticias de Miren, su amiga especial, ingresada por una crisis de ansiedad. Yulimar acaba de discutir en recepción para que admitieran a su amiga Damarys con ayuda humanitaria. Paloma lleva cuatro horas esperando a que le digan algo del dedo de su marido.

Tres mujeres en una sala de espera. Tres móviles. Y un montón de prejuicios que no necesitan pasaporte para viajar. Entre comentarios sobre la tele, el barrio, el matrimonio y Venezuela, cada una va revelando sin querer sus automatismos: la xenofobia económica de quien se cree progresista, el racismo bienintencionado de quien jura querer a todo el mundo, y la LGTBIQfobia de quien sonríe para sobrevivir.

Cuando los whatsapps dejan de ser un escudo y se convierten en confesión, las tres se reconocen en sus contradicciones. Sin heroínas ni villanas. Solo tres personas con mucho ruido dentro y un abrazo que no necesita moraleja.

Requerimientos escénicos

Seis sillas alineadas (como las de una sala de espera). Fluorescentes o luz blanca fría cenital. Una planta artificial en un rincón. Tres teléfonos móviles. Las sillas no son decorado sino lenguaje escénico: se acercan o alejan según el estado de la relación entre los personajes.

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El silencio también se hereda.

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Dos meses después de la muerte de su madre, Desamparada se sienta por primera vez en su silla de ruedas vacía. Lo que encuentra allí no es el vacío que esperaba.

Sinopsis

Desamparada tiene sesenta años. Lleva dos meses sola por primera vez en su vida. Su madre ha muerto, y la silla de ruedas vacía sigue en medio de la sala. Nadie la ha ayudado a guardarla. Nadie llama.

Entre las flores de la virgen, el teléfono que no suena y una caja de cartas que nunca se atrevió a abrir, Desamparada recorre el silencio de su casa. Un silencio que no es suyo. Que viene de atrás. Que pesa como una herencia.

Un monólogo íntimo y desgarrador sobre el cuidado, la culpa, el deseo no vivido y la dificultad de ocupar un lugar propio cuando toda la vida te has ocupado de los demás.

Requerimientos escénicos

Espacio austero. Silla de ruedas antigua, virgen en urna de cristal, mesa con teléfono de los años 60, banco o cajón neutro. Tres puertas imaginarias en bambalinas (calle, cocina, habitaciones). Iluminación que acompañe los cambios de movimiento sin estridencias.